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淮上与友人别

发布时间：2025-10-11 | 来源：互联网转载和整理

郑谷淮上与友人别扬子江头杨柳春，杨花愁***渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。【译文及注释】扬子江的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。晚风阵阵从驿亭里飘来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带），而我要去京城长安。1、淮（hui）：扬州。2、扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。3、离亭：驿亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为离亭。4、潇湘（xiāoxiāng)：指今湖南一带。5、杨花：柳絮。6、秦：指当时的都城长安。在今陕西境内。7、风笛：风中传来的笛声。8、杨柳：柳与留谐音，表示挽留之意【赏析】晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音悦性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种柳丝长，玉骢难系的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说愁***渡江人。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中扬子江头、杨柳春、杨花等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提渡江人，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里戛但是止。这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截但是止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。君我对举向字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。

韦应物淮上喜会梁川故人《淮上喜会梁川故人》

作者：韦应物

江汉曾为客相逢每醉还。浮云一别后流水十年间。欢笑情如旧萧疏鬓已斑。何因北归去淮上对秋山。

注释：

1、流水：喻岁月如流，又暗合江汉。2、淮上句：言淮上风光可恋，伸足上不归去之意，

译文：

我们曾经客居江汉，常常来往；每次与您相聚，总要喝醉而还。象浮云般漂泊，我们阔别之后；时光如流水，不觉得已经十年。今日相逢友情依旧，欢笑依然；只是头发稀疏，双鬓也已斑斑。您问我：为什么至今不回故里？因为淮水边的秋山，还可依恋！

赏析：

这首诗写久别十年之后的故人，忽然在淮水重逢的喜悦之情，感慨至深。首联概括了以前的交谊；颔联统包了分别十年繁复的世事人情；颈联和末联写重逢情景。写相聚、痛饮和欢笑，写环境、形貌和心思，是诗的主体。诗的结构细密，情意曲折，重点突出。

送友人李白送友人青山横北郭，白水绕东城。此地一为别孤蓬万里征。浮云游子意落日故人情。挥手自兹去萧萧班马鸣。【译文及注释】青山横卧在城郭的北面，白水泱泱地环绕着东城。在此我们一道握手言别，你象蓬草飘泊万里远征。游子心思恰似天上浮云，夕阳余晖可比难舍友情。频频挥手作别从此离去，马儿也为惜别声声嘶鸣1、郭：城墙外的墙，指城外。2、蓬：草名，枯后随风飘荡，这里喻友人。3、兹：现在。4、班：分别。【赏析】这是首送别诗，充满诗情画意。首联工对写得别开生面。先写作别处的山水：青山横亘外城之北，白水环绕东城潺流。此两句以青山对白水，北郭对东城。青、白相间，色彩明丽。横字刻出山之静态，绕字画出水之动态。如此描摹挥洒自如，秀丽清新。中间二联切题，写分手时的离情别绪。前两句写对朋友飘泊生涯的关切，落笔如行云流水，舒畅自然。后两句写依依惜别的心情，巧妙地以浮云、落日作比，来表明心意。写得有景有情，情景交融。尾联更进一层，抒发难舍难分的情绪。化用：《诗经小雅车攻》萧萧马鸣句，嵌入班字，写出马犹不愿离群，何况人乎？烘出缱绻情谊，真是鬼斧神工。诗写得新颖别致，丰采殊异。色彩鲜艳语言流畅，情意宛转含蓄，自然美与人情美水***融，别是一番风味。

戴复古淮村兵后《淮村兵后》

作者：戴复古

小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。

翻译：

小小桃树虽然失去了主人，但依然在春天里绽开了艳丽的红花；夕阳西沉以后，在烟雾缭绕的野草间，偶尔飞过了几只乌鸦。只见有几处倒塌的房屋和院墙，围绕着被废弃的枯井；要知道，这原来都是住着一户一户的人家呀！

赏析：

小桃无主自开花，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫晓鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。几处败垣围故井，向来一一是人家，这两句是诗的主旨。本来这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。

井是聚居的重要标志。有井处方有人家。干戈寥落家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐佚名《过故宅》：草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月是处来春风。惟余一故井尚夹两株桐。韦应物：废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散非复昔时来。许浑：乱藤侵废井，荒菊上丛台。物在人非故井，废井，最能引发往昔的思念。因为井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。几处败垣围故井，向来一一是人家。典型的环境典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。

诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，怎么能把离乱景象写得如此真切呢？南宋文士忧国忧民，难禁满目中原泪，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！所以他在《久客还乡》中写道：生长此方真乐土，江淮百姓正流离。正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。