京剧的四大行当分为生、旦、净、丑。
1、生，除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生)。
2、旦，女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦、老旦。
3、净，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
4、丑，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块**，俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
扩展资料
不少人回忆上世纪50年代，京剧界各行当、各领域的领军人物汇聚在中国京剧院，成就了京剧事业的兴盛景象。如文武老生李少春，他的周围汇集着翁偶虹、范钧宏、吕瑞明、景孤血等优秀剧作家，齐致翔、戴英禄、邹忆青等中青年剧作家。
如今这样的盛况已经难再。有全国影响力的名角太少，不少剧团缺乏具有号召力的领军人物。除演员外戏曲编剧人才也很匮乏。如一些专家所指出的，现在不少戏曲编剧文学功底不强，韵白不精；
有些编剧缺乏对京剧艺术的执著精神，耐不住寂寞和清贫，纷纷向能赚钱的影视行业投怀送抱；部分“留守”编剧也成了“万金油”，无论现代戏还是古代戏，南北的剧种都能见其身影，以致戏剧展演上常出现不同作品、同一编剧的“撞车”现象。
