塞缪尔贝克特：《等待戈多》(1952)、《最后一局》（又译《剧终》）（ 1957 ）、《哑剧》（ 1957 ）、《尸骸》（ 1959 ）、《美好的日子》(1961)等。
阿瑟阿达莫夫：《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)等。
尤金尤内斯库：《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952）等。
让热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)等。
哈罗德品特：《一间屋》（ 1957 ）、《生日晚会》（ 1958 ）、《侏儒》（ 1960 ）等。
荒诞派文学是西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
荒诞派戏剧absurd theatre后现代戏剧流派之一。荒诞（absurd ）一词由拉丁文（sardus）（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与生存环境脱节。
荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为：①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。
②常用象征、暗喻的方法表达主题。
③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。
